Catherine Andrieu

Aller à la navigation Aller à la recherche
Catherine Andrieu
Description de cette image, également commentée ci-après
Catherine Andrieu en 2026
Naissance
Metz
Nationalité Française
Pays de résidence France
Diplôme
Maîtrise de philosophie
Profession
Poétesse, écrivaine, artiste plasticienne
Activité principale
Chroniqueuse littéraire
Formation
Philosophie

modifier

Catherine Andrieu, née en 1978 à Metz, est une poétesse, écrivaine et artiste plasticienne française. Après des études de philosophie et une brève activité d’enseignement, elle publie en 2009 un essai issu de ses recherches sur l’éternité chez Spinoza, avant de se consacrer principalement à la poésie, au récit et aux arts visuels[1],[2].

Depuis Poèmes de la Mémoire oraculaire en 2010, elle alterne vers libres, prose poétique, récits, entretiens, correspondance et livres illustrés. La mémoire et l’absence, l’identité et le corps, le rêve, la mer, les animaux ainsi que les figures mythologiques ou célestes traversent une grande partie de son œuvre. À partir du milieu des années 2020, plusieurs livres déplacent plus nettement l’attention vers le rapport au vivant, l’écoute et la musique, sans rompre avec cette dimension autobiographique et imaginaire[3],[4].

Son travail plastique, développé parallèlement à l’écriture, associe peinture à l’huile, techniques mixtes et interventions numériques sur photographie. Plusieurs de ses ouvrages prolongent ce dialogue entre texte et image[5],[6].

Parcours

Catherine Andrieu grandit au bord de la Méditerranée, notamment à Collioure puis à Port-Vendres. Elle étudie la philosophie, obtient une maîtrise dans cette discipline et enseigne brièvement au lycée militaire d’Aix-en-Provence, où elle avait elle-même été élève[1],[7]. En 2004, elle s’installe à Paris afin de préparer l’agrégation, puis quitte cette voie professionnelle pour se tourner vers l’écriture et les arts plastiques[1].

Son mémoire de maîtrise consacré à Spinoza est à l’origine de De l’éternité du mode fini dans l’éthique de Spinoza : « Le Chien constellation céleste et le chien animal aboyant », publié en mai 2009 dans la collection « Ouverture philosophique » de L’Harmattan. L’essai examine le sens de l’éternité dans l’Éthique, en particulier la question de savoir si elle s’entend de la même manière lorsqu’elle est attribuée à Dieu et à l’être humain ; son titre reprend l’exemple spinoziste du chien comme constellation et du chien comme animal aboyant[2].

Les Éditions du Petit Pavé publient en 2010 son premier ensemble littéraire, Poèmes de la Mémoire oraculaire, qui réunit poésie, récit et théâtre[8]. Nouvelles lunes (2014) et Seuls les oiseaux sont libres (2016) paraissent chez le même éditeur. À partir de 2017, Rafael de Surtis devient l’un de ses principaux éditeurs, avec des récits comme J’avais bien dit Van Gogh ou Des nouvelles du Minotaure ?, puis des recueils tels que Piano sur l’eau, Refuge, journal de l’oubli et Le Cliquetis des mâts[1].

En 2023, Les Vies Antérieures et Intérieures de Catherine Andrieu rassemble des entretiens autour de son parcours et de sa conception de l’écriture. L’année suivante, Des nouvelles de Léda ? prend une dimension rétrospective : le volume reprend plusieurs livres antérieurs, des entretiens et des textes inédits, dont un ensemble consacré à l’œuvre du peintre Anora Borra[3],[9].

Sa production s’intensifie fortement en 2025 et 2026 et se répartit entre plusieurs maisons, notamment Rafael de Surtis, Z4 Éditions, Unicité, Encres Vives, Douro, Le Petit Pavé et Sémaphore. À propos d’À la marge, Claude Vercey relève en septembre 2025 cette cadence éditoriale inhabituelle, tout en distinguant ce recueil parmi les publications de l’année[10]. Catherine Andrieu vit à Royan depuis 2021 et y pratique également le piano ; cet instrument devient un motif explicite de plusieurs textes récents[11].

Œuvre littéraire

Formes et motifs

L’écriture de Catherine Andrieu se situe fréquemment à la frontière de plusieurs genres. Son premier livre littéraire associait déjà poèmes, récit et théâtre ; les ouvrages suivants passent du récit à la poésie en prose ou en vers, à la correspondance et à l’entretien[8]. Dans une lecture conjointe de Des nouvelles du Minotaure ? et de Piano sur l’eau, Jean-Paul Gavard-Perret oppose ainsi le registre plus orphique et imaginaire du premier à l’ancrage biographique plus sensible du second, tout en soulignant leur commune circulation entre réel et irréel[12].

La mémoire constitue l’un des fils les plus constants de cette œuvre, associée aux absents, à la perte et à la reconstruction de l’identité. S’y greffent une forte présence du corps, des changements de voix ou de point de vue, ainsi qu’un imaginaire où se croisent la mer, les oiseaux, les astres et les figures de la mythologie grecque. Les titres consacrés au Minotaure, à Antigone ou à Léda rendent explicite cette réappropriation du mythe. Dans sa chronique de Des nouvelles de Léda ?, Lieven Callant insiste notamment sur la succession de portraits et d’autoportraits, l’interrogation identitaire, la mémoire et la disparition ; il note aussi la place croissante des figures animales, en particulier des chats[3].

À côté de ce réservoir mythologique, certains livres prennent pour point de départ des figures scientifiques. Hawking ; étoile sans origine (2018) construit un poème autour de l’astrophysicien Stephen Hawking et de son rapport au cosmos[13]. En 2025, John Forbes Nash, le chant des équations blessées adopte à son tour la forme d’un portrait poétique, consacré au mathématicien John Forbes Nash[14].

Le corps devient un axe particulièrement marqué dans plusieurs livres des années 2020. Les entretiens des Vies Antérieures et Intérieures l’articulent à l’identité et au rêve. En 2026, Ce que le corps traverse, organisé en trois ensembles autour du feu, de la terre et de l’eau, reprend cette interrogation sous une forme plus dépouillée[15]. La critique de Dana Shishmanian relève dans les recueils de cette période une écriture qui simplifie ses moyens tout en maintenant au premier plan le corps, les éléments, le silence et le souffle[15]. La veine autobiographique se poursuit la même année avec Fragments d’un récit de soi, présenté comme un texte de philosophie introspective où l’oubli, la mémoire et le rôle de l’écriture dans la connaissance de soi sont étroitement liés[16],[17].

Cette évolution s’accompagne d’un élargissement vers les relations entre l’humain et le non-humain. Le Royaume sans murailles, suivi de L’aurore intranquille (2025), place la voix poétique dans un environnement végétal et animal où les frontières entre le sujet et le monde naturel tendent à s’effacer[18]. À l’écoute des bêtes (2026), composé de proses et de vers libres, poursuit ce déplacement en donnant aux animaux, à la terre et aux paysages une place qui décentre la perspective humaine[4],[19].

La musique constitue un autre prolongement de cette poétique. Dans Tenir la vibration (2026), l’écoute, le silence, la mer et le piano servent de points d’appui à une méditation sur la durée et la persistance ; le livre évoque également plusieurs compositeurs, parmi lesquels Chopin, Bach, Beethoven, Schumann et Debussy[11]. Ce motif prolonge celui de Piano sur l’eau et relie plus étroitement l’expérience musicale aux thèmes récurrents de la mémoire, de l’absence et du corps.

Réception critique

La réception de Catherine Andrieu se développe surtout dans des revues et des sites spécialisés en poésie et en littérature. En 2020, Claude Vercey lui consacre la rubrique « Voix nouvelle » de Décharge. Il observe alors que son œuvre, commencée en 2010, compte déjà plusieurs livres et relève le lien entre son écriture et son travail pictural[20]. Cinq ans plus tard, à propos d’À la marge, il décrit une écriture abrupte, poussée vers une intensité proche du cri, qu’il rapproche d’une veine de poésie « frénétique »[10].

Jean-Paul Gavard-Perret, commentant en 2023 Les Vies Antérieures et Intérieures de Catherine Andrieu, retient la formule de « littérature d’atmosphère » employée autour de ce travail et met l’accent sur les liens entre identité corporelle, rêverie et imaginaire personnel. Il relève également, parmi les références littéraires discutées dans le livre, Marguerite Duras, Samuel Beckett et André Gide[21].

Les lectures publiées en 2024 par Traversées mettent davantage l’accent sur la porosité entre autobiographie, portrait et arts visuels. À propos des Ailes du papillon, Lieven Callant analyse la manière dont les peintures accompagnent les poèmes et dont la transformation de photographies par la couleur et le dessin participe du travail sur le corps et l’identité[6]. Sa chronique de Des nouvelles de Léda ? présente le volume comme un ensemble rétrospectif qui permet de suivre la continuité des motifs de la mémoire, de la disparition et du portrait[3].

Les recueils de 2025 et 2026 prolongent ces lectures tout en faisant apparaître d’autres inflexions. Murielle Compère-Demarcy souligne dans À l’écoute des bêtes la continuité entre l’attention aux animaux, le souffle panthéiste du livre et le refus d’une hiérarchie rigide entre les formes de vie[4]. Dans Ils ont dressé des anges sur des tessons, Jean-Paul Gavard-Perret lit pour sa part le corps, la blessure et le silence comme les éléments d’une écriture de traversée et de reconstruction[22]. Deux chroniques publiées en octobre 2026 dans Le Littéraire reviennent sur Veilleur des Cendres et des Aurores : Jean-Paul Gavard-Perret y retrouve le travail sur les corps et les images[23], tandis que Jacques Cauda souligne la tension entre disparition et renouveau que portent les images des cendres et des aurores[24].

Chroniques et revues

Catherine Andrieu publie des poèmes et des textes illustrés dans des revues, notamment Décharge, Comme en poésie, Florilège et Hespérie[25]. Elle participe également à des ouvrages collectifs, dont Camus de toute éternité, anthologie consacrée à Albert Camus, établie par Bruno Geneste et Thierry Renard et publiée en 2026 chez La Rumeur libre[25],[26].

En juin 2026, le supplément culturel mexicain La Jornada Semanal publie en espagnol un poème en prose consacré à Orphée, extrait de Tenir la vibration, accompagné d’une présentation de Philippe Cheron[27].

Catherine Andrieu collabore également à la RALM (Revue d’art et de littérature, musique), où elle publie des chroniques et dispose d’un espace d’autrice[28]. Une partie de cette activité critique est réunie en 2025 dans Constellations critiques – Lectures poétiques des livres de Z4 Éditions, qui rassemble ses lectures d’ouvrages du catalogue de Z4[29].

Arts plastiques

Parallèlement à la littérature, Catherine Andrieu pratique la peinture et la création numérique et expose certains travaux sous le pseudonyme de Catleen. Autodidacte en peinture à l’huile, elle cite notamment Munch et le pop art parmi ses influences et développe aussi des dessins numériques réalisés à partir de photographies[5],[11].

Son calendrier d’expositions recense, entre 2007 et 2012, plusieurs présentations à Paris et dans les Ardennes. Ses dessins numériques sur photographie sont notamment montrés à l’Espace Arsinoé à Paris en 2007-2008, tandis qu’elle participe en 2008 au Printemps des Arts de Rethel et à une manifestation Art et Patrimoine à Signy-le-Petit. En 2011, le Musée Verlaine de Juniville accueille un ensemble associant huiles, techniques mixtes, dessins numériques et poèmes ; l’année suivante, elle expose des huiles au lieu artistique parisien Le Carrosse[30],[1].

Le lien entre image et écriture devient ensuite une composante de plusieurs livres. J’ai commencé à dessiner des Anges (2020), Des griffes d’obsidienne et Initiations (2024), puis divers textes diffusés par la RALM, utilisent ses propres illustrations[8],[31]. Dans Les ailes du papillon (2024), poèmes et peintures sont conçus comme deux composantes d’un même ensemble ; la chronique de Traversées souligne en particulier le travail de transformation de la photographie et la manière dont l’image accompagne l’interrogation du corps[6]. Ses créations plastiques paraissent aussi en revue : le numéro 98 de Comme en poésie, paru en 2024, reproduit des poèmes illustrés par elle et présente l’une de ses œuvres en couverture[32].

Distinctions et sélections

  • En 2024, Catherine Andrieu est l’une des deux lauréates du Prix international de poésie de l’Académie Claudine de Tencin, attribué à son recueil Amours et jeux d’ombre paru chez Rafael de Surtis en 2022[33],[34].
  • En 2025, elle reçoit un troisième prix dans le groupe IV de la catégorie « prose courte » de la sixième édition du Concours international de création littéraire organisé par Festival 4 Arts[35].
  • En 2026, sa nouvelle La dernière anomalie obtient une mention au Prix Alain le Bussy. Les textes distingués par une mention sont annoncés pour publication dans le hors-série d’automne de la revue Galaxies[36].
  • La même année, La ligne verte obtient le troisième prix de la catégorie « nouvelle » au 46e Grand Prix de poésie de l’Enclave des Papes, organisé par le Club Arts et Rencontres de Valréas[37].
  • Au Grand Prix littéraire 2026 de la Société des Poètes et des Artistes de France, À la marge reçoit le premier prix de poésie humaniste Wilfrid Lucas et Le Royaume sans murailles le troisième prix Henri Meillant[37].
  • Toujours en 2026, Ce qu’elle ne voyait pas figure parmi les cinq nouvelles lauréates du concours Place aux nouvelles ; les cinq textes sont retenus pour publication dans le numéro d’octobre 2026 de La Revue de la nouvelle, aux éditions Rue Saint Ambroise[38].
  • Elle obtient par ailleurs le premier prix, dans le groupe IV de la catégorie « prose courte », de la septième édition du Concours international de création littéraire organisé par Festival 4 Arts[39],[16].

Publications

Sa bibliographie imprimée comprend notamment les ouvrages suivants[8],[11],[5].

Essai philosophique

  • 2009 : De l’éternité du mode fini dans l’éthique de Spinoza : « Le Chien constellation céleste et le chien animal aboyant », L’Harmattan, coll. « Ouverture philosophique »[2].

Poésie, récits, correspondance et entretiens

  • 2026 : Veilleur des Cendres et des Aurores, Voix Tissées[40] ; Fragments d’un récit de soi, Rafael de Surtis[16] ; À l’écoute des bêtes, Sémaphore ; Tenir la vibration, Z4 Éditions ; Ce que le corps traverse, Rafael de Surtis ; Le Vivant recommence, Encres Vives, n° 559 ; Ils ont dressé des anges sur des tessons, Douro.
  • 2025 : John Forbes Nash, le chant des équations blessées, Z4 Éditions ; À la marge, Unicité ; Incendies ailés, Encres Vives, n° 553 ; Le Royaume sans murailles, suivi de L’aurore intranquille, Rafael de Surtis ; Ce qui pousse dans le silence, suivi de Chants d’une femme-transfiguration, Rafael de Surtis ; Je suis l’oiseau du vent, Z4 Éditions ; Fauve au creux des absences, Parole et poésie ; Si loin que l’oiseau, Le Petit Pavé ; Au-delà du dernier rivage, Rafael de Surtis ; Un bain d’étoiles, Encres Vives.
  • 2024 : Des griffes d’obsidienne, Rafael de Surtis ; Initiations, Rafael de Surtis ; Des nouvelles de Léda ?, Rafael de Surtis[3].
  • 2023 : Le Cliquetis des mâts, Rafael de Surtis ; Les Vies Antérieures et Intérieures de Catherine Andrieu, Rafael de Surtis ; Alors je jouai Antigone, Rafael de Surtis.
  • 2022 : Refuge, journal de l’oubli, Rafael de Surtis ; Amours et jeux d’ombre, Rafael de Surtis.
  • 2021 : Piano sur l’eau, Rafael de Surtis.
  • 2020 : Parce que j’ai peint mes vitres en noir, Rafael de Surtis ; À fleur de peau, V. Rougier ; J’ai commencé à dessiner des Anges, Rafael de Surtis.
  • 2019 : Des nouvelles du Minotaure ?, Rafael de Surtis ; Correspondance Catherine Andrieu-Daniel Brochard. Octobre 2017-Septembre 2018, avec Daniel Brochard, Le Petit Pavé.
  • 2018 : Très au-delà de l’irréel, Rafael de Surtis ; Hawking ; étoile sans origine, Rafael de Surtis.
  • 2017 : Ce monde m’étonne, Rafael de Surtis ; J’avais bien dit Van Gogh, Rafael de Surtis.
  • 2016 : Seuls les oiseaux sont libres, Le Petit Pavé.
  • 2014 : Nouvelles lunes, précédé de Chaosmoses, Le Petit Pavé.
  • 2010 : Poèmes de la Mémoire oraculaire, Le Petit Pavé.

Publications numériques

Plusieurs textes sont diffusés en livre numérique, principalement par la RALM[31] :

  • 2026 : Cette obstination de lumière ; La vie au bord d’elle-même ; La distance habitée, RALM.
  • 2025 : Ce que la terre murmure en marchant ; Sur le rivage où les étoiles, préface de Paul Sanda ; L’astre Rémina, préface de Jean-Paul Gavard-Perret, RALM.
  • 2024 : Là où la terre, RALM ; Les ailes du papillon, L’Altérité.

Critique littéraire

  • 2025 : Constellations critiques – Lectures poétiques des livres de Z4 Éditions, première partie, Z4 Éditions[29].

Notes et références

  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 et 1,4 Cécile Guivarch, « Catherine Andrieu », Terre à ciel, 13 avril 2024, consulté le 7 septembre 2026.
  2. ↑ 2,0 2,1 et 2,2 De l’éternité du mode fini dans l’éthique de Spinoza, L’Harmattan, consulté le 7 septembre 2026.
  3. ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 et 3,4 Lieven Callant, « Catherine Andrieu, Des nouvelles de Léda ? », Traversées, 16 juin 2024.
  4. ↑ 4,0 4,1 et 4,2 Murielle Compère-Demarcy, « À l’écoute des bêtes, Catherine Andrieu », La Cause littéraire, 25 août 2026.
  5. ↑ 5,0 5,1 et 5,2 « Catherine Andrieu », Éditions du Petit Pavé, consulté le 7 septembre 2026.
  6. ↑ 6,0 6,1 et 6,2 Lieven Callant, « Catherine Andrieu, Les ailes du papillon », Traversées, 4 juin 2024.
  7. ↑ « Catherine Andrieu », site officiel de Catherine Andrieu, consulté le 7 septembre 2026.
  8. ↑ 8,0 8,1 8,2 et 8,3 « Publications : recueils et récits poétiques », site officiel de Catherine Andrieu, consulté le 7 septembre 2026.
  9. ↑ « Annonces 2024 : Catherine Andrieu, Des nouvelles de Léda ? », Francopolis, 2024, consulté le 7 septembre 2026.
  10. ↑ 10,0 et 10,1 Claude Vercey, « I.D n° 1164 : Catherine Andrieu, nerfs à vif », Décharge, 3 septembre 2025.
  11. ↑ 11,0 11,1 11,2 et 11,3 Tenir la vibration, Z4 Éditions, 2026, consulté le 7 septembre 2026.
  12. ↑ Jean-Paul Gavard-Perret, « Catherine Andrieu, Des nouvelles du Minotaure ? & Piano sur l’eau », Le Littéraire, 17 novembre 2022.
  13. ↑ « Hawking ; étoile sans origine », site officiel de Catherine Andrieu, consulté le 7 septembre 2026.
  14. ↑ « Catherine Andrieu », Z4 Éditions, consulté le 7 septembre 2026.
  15. ↑ 15,0 et 15,1 Dana Shishmanian, « Lecture-chronique : Catherine Andrieu », Francopolis, 2026, consulté le 7 septembre 2026.
  16. ↑ 16,0 16,1 et 16,2 « Annonces 2026 : Catherine Andrieu », Francopolis, 2026, consulté le 4 octobre 2026.
  17. ↑ « Fragments d’un récit de soi », site officiel de Catherine Andrieu, consulté le 3 novembre 2026.
  18. ↑ Murielle Compère-Demarcy, « Le Royaume sans murailles, suivi de L’aurore intranquille, Catherine Andrieu », La Cause littéraire, 26 août 2025.
  19. ↑ « À l’écoute des bêtes, de Catherine Andrieu », Poésiechroniquetamalle, 28 juin 2026.
  20. ↑ Claude Vercey, « Voix nouvelle : Catherine Andrieu », Décharge, 6 mars 2020.
  21. ↑ Jean-Paul Gavard-Perret, « Catherine Andrieu, Les vies antérieures et intérieures de Catherine Andrieu », Le Littéraire, 18 janvier 2023.
  22. ↑ Jean-Paul Gavard-Perret, « Catherine Andrieu, Ils ont dressé des anges sur des tessons », Recours au poème, 6 février 2026.
  23. ↑ Jean-Paul Gavard-Perret, « Catherine Andrieu, Veilleur des Cendres et des Aurores », Le Littéraire, 2 octobre 2026.
  24. ↑ Jacques Cauda, « Catherine Andrieu, Veilleur des cendres et des aurores », Le Littéraire, 25 octobre 2026.
  25. ↑ 25,0 et 25,1 « Publications en revues et anthologies », site officiel de Catherine Andrieu, consulté le 3 novembre 2026.
  26. ↑ « Camus de toute éternité », La Rumeur libre, 2026, consulté le 3 novembre 2026.
  27. ↑ Philippe Cheron, « Catherine Andrieu: el desprendimiento que ilumina », La Jornada Semanal, no 1632, 14 juin 2026, p. 4-5.
  28. ↑ « Revue d’art et de littérature, musique », RALM, consulté le 3 novembre 2026.
  29. ↑ 29,0 et 29,1 Constellations critiques – Lectures poétiques des livres de Z4 Éditions, Z4 Éditions, 20 mai 2025, consulté le 7 septembre 2026.
  30. ↑ « Calendrier des expositions », site officiel de Catherine Andrieu, consulté le 7 septembre 2026.
  31. ↑ 31,0 et 31,1 « Livres numériques », site officiel de Catherine Andrieu, consulté le 7 septembre 2026.
  32. ↑ « Revue Comme en poésie, no 98, 2024 », Francopolis, 2024, consulté le 3 novembre 2026.
  33. ↑ « Le Prix International de Poésie de l’Académie Claudine de Tencin », Le Pan Poétique des Muses, 1er mai 2024.
  34. ↑ « Académie Claudine de Tencin – Prix International Poésie 2024 », Souffle inédit, 15 mai 2024.
  35. ↑ « The 6th ILCC – Results and Recognition », Festival 4 Arts, 27 juin 2025.
  36. ↑ « Prix Alain le Bussy 2026 », archives du Prix Alain le Bussy, consulté le 7 septembre 2026.
  37. ↑ 37,0 et 37,1 « Les prix littéraires reçus par Catherine Andrieu », site officiel de Catherine Andrieu, consulté le 4 octobre 2026.
  38. ↑ « Résultat du concours de nouvelles 2026 », Place aux nouvelles, 10 juillet 2026, consulté le 4 octobre 2026.
  39. ↑ « Prix du CICL – Catégorie langue française – 7e édition », Festival 4 Arts, 30 juillet 2026, consulté le 4 octobre 2026.
  40. ↑ « Veilleur des Cendres et des Aurores », Nouveautés Éditeurs, Bibliothèque nationale de France, 29 septembre 2026, consulté le 4 octobre 2026.

Liens externes

Article publié sur Wikimonde Plus

Récupérée de "https://plus.wikimonde.com/w/index.php?title=Catherine_Andrieu&oldid=2738227"