Rachel M. Cholz

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Rachel M. Cholz
Naissance (35 ans)
Nationalité française
Activité principale
Autrice, dramaturge, metteuse en scène
Formation
La Cambre ; INSAS
Distinctions
Prix Senghor (2024)
Auteur
Langue d’écriture Français
Genres
Roman, récit, poésie, théâtre

Œuvres principales

  • No ou le pactole (2022)
  • Pipeline (2024)
  • Trois pour cent sauvages (2025)

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Rachel M. Cholz, née le 25 juin 1991 en France[1], est une autrice et dramaturge française, également metteuse en scène[2]. Formée d'abord aux arts visuels puis à l'écriture théâtrale à Bruxelles, elle développe un travail qui passe du récit au théâtre, à la poésie et aux arts numériques. Son expérience de l'image, de la lumière et du son accompagne une écriture attentive à la matérialité et à la musicalité de la langue[3],[4]

Son premier récit publié, No ou le pactole (2022), a bénéficié de l'Aide nationale à la création de textes dramatiques d'ARTCENA[5]. Elle publie ensuite son premier roman, Pipeline, aux Éditions du Seuil en 2024. Le livre reçoit le Prix Senghor la même année et figure parmi les cinq finalistes du prix Victor-Rossel[6],[7]. En 2025 paraît Trois pour cent sauvages, reprise en volume d'un texte qu'elle avait d'abord conçu et mis en scène pour le théâtre[8].

Parcours

Formation et premières écritures

Rachel M. Cholz commence ses études artistiques à l'École des Beaux-Arts de Rouen, puis s'installe à Bruxelles en 2010. À La Cambre, elle suit un cursus en « Espace urbain (Art dans l'espace public) », avec une orientation vers le son et les techniques d'impression. Après ce bachelor, elle ouvre un atelier de gravure, qu'elle fait fonctionner pendant quatre ans, participe à un collectif de performance et travaille comme éclairagiste. C'est au cours de cette période qu'elle développe parallèlement une pratique d'écriture destinée à l'installation, à la performance et à la scène[1].

De 2016 à 2018, elle suit le master en écriture théâtrale de l'INSAS. Son activité d'éclairagiste, notamment dans le domaine musical, nourrit son intérêt pour les musiques expérimentales et contemporaines ; elle relie cette écoute à un travail sur le rythme, la poésie sonore et la dimension performative du texte[3]. Octobre, ma fortune constitue sa première forme théâtrale longue ; Trois pour cent sauvages, élaboré à partir de 2018, est la suivante[9],[3].

En 2020, elle est accueillie à La Chartreuse pour travailler à Garde à vue qu'il te montre. Le projet prend la forme d'une enquête fictionnelle autour d'un fragment de corps trouvé et mêle description, interrogatoire, sons enregistrés et attention aux mécanismes de l'observation[10].

Théâtre et arts numériques

Trois pour cent sauvages est développé au fil de plusieurs résidences, notamment à Hypolipo en 2018, au domaine de Mariemont en 2019 et à La Bellone en 2020[3]. Le projet reçoit en 2020 une bourse d'aide à la création du CAPT, signalée par ARTCENA[4]. Dans sa version scénique, trois personnages à l'allure de conférenciers recomposent l'existence d'une personne à travers les pourcentages, les statistiques, les analogies et les codifications. Le texte fait de l'extension du langage chiffré dans la vie quotidienne — météo, sondages, économie ou promotions — un ressort dramaturgique, jusqu'à faire dérailler le calcul vers l'absurde. Rachel M. Cholz en assure la mise en scène ; le spectacle est notamment présenté au Théâtre Ouvert le 13 novembre 2021[11].

Au même moment, elle développe Viens Valeur, projet d'arts numériques soutenu en 2020 par une bourse du Château Éphémère[4]. Le dispositif part des vidéos d'ASMR et du fétichisme sonore des objets pour interroger la circulation des images, la construction d'une intimité médiatisée et la valeur économique attribuée aux vues. Conçu avec plusieurs vidéastes ASMR, il associe écriture, vidéo, son et interactivité ; sa production se poursuit en 2022-2023 avec notamment Transcultures, iMAL et La Fabrique de Théâtre[12].

Cette pratique scénique l'amène aussi vers la dramaturgie musicale. En 2024, elle est créditée comme dramaturge d'Is this the gate?, œuvre du compositeur Nicholas Lens sur un livret de J. M. Coetzee, présentée au Festival d'Adélaïde[13]. En février 2025, elle retrouve Nicholas Lens aux Maisons Mainou pour écrire avec lui un livret d'opéra bilingue français-anglais, Haschich Absinthe & Sodomie, projet consacré à la construction d'un mythe littéraire et aux contradictions qui l'entourent[1].

Du récit au roman

À l'automne 2021, No ou le pactole fait partie des textes retenus par la commission de l'Aide nationale à la création de textes dramatiques d'ARTCENA, dans la catégorie « littérature dramatique »[5]. Une lecture enregistrée par l'autrice est diffusée en février 2022 dans le cadre de « Première écoute », programme réalisé par ARTCENA et Rue du Conservatoire[14]. Le texte paraît la même année à La Lettre volée. Centré sur Noémie, une femme qui vit dans la rue, il suit ses déambulations, ses relations et ses excès sans adopter la forme d'un récit linéaire[15]. La critique publiée par Karoo relève en particulier le rôle de la typographie et de la mise en page, qui font varier l'intensité des voix et contribuent à une écriture volontairement heurtée[2].

Pipeline, publié dans la collection « Cadre rouge » du Seuil le 5 avril 2024, marque son passage au roman[16]. Dans les zones périurbaines bruxelloises, une narratrice et son ami Alix survivent en siphonnant le gazole d'engins de chantier. La découverte d'un pipeline qui relie une raffinerie à un dépôt transforme leur combine en trafic plus vaste et les entraîne dans des réseaux qu'ils ne maîtrisent plus. Le roman associe ainsi précarité, économie parallèle et dépendance collective aux flux d'énergie[16].

Les critiques insistent sur le lien entre cette matière sociale et le travail formel du livre. Dans Le Monde, François Angelier décrit un récit qui passe d'une forme à l'autre — fragments poétiques, notations de prix, scènes d'action ou passages plus intimes — tout en faisant du carburant un motif structurant[17]. Dans Le Carnet et les Instants, Véronique Bergen met l'accent sur une langue « serpentine, nerveuse, imprévisible » et sur la manière dont les marges sociales du récit trouvent un équivalent dans ses ruptures de ton et de syntaxe[18]. Le roman reçoit le prix Senghor 2024, qui distingue des premiers romans d'expression française, puis est sélectionné parmi les cinq finalistes du prix Victor-Rossel[6],[7].

En juin 2025, Rachel M. Cholz publie Couleur Stanislas, dix-septième numéro de la revue-récit Lettre Zola. Le texte met en scène l'accumulation de messages adressés pendant plusieurs années par un homme à une autrice et travaille les questions de désir, de voyeurisme et de fantasme, dans un dispositif où le silence de la destinataire devient lui-même une donnée narrative[19]. En 2025 paraît chez La Lettre volée, dans la collection « Poiesis », une nouvelle version de Trois pour cent sauvages, refondue pour le livre à partir de la pièce initialement écrite pour trois interprètes[20]. Louise Van Brabant, dans Le Carnet et les Instants, qualifie le volume de « récit poético-statistique » et souligne la tension qu'il construit entre choix individuels et logique générale du rendement[8].

La Villa Médicis annonce sa venue en résidence du 1er février au 1er mars 2027. Elle doit y travailler à l'adaptation de Pipeline en scénario, en transposant notamment au cinéma le rôle que le roman accorde à la lumière, aux textures, aux circulations et aux relations entre les différents milieux du trafic[21].

Écriture et thèmes

Le parcours de Rachel M. Cholz relie plusieurs pratiques plutôt qu'il ne sépare nettement littérature, scène et arts visuels. Son apprentissage de la gravure et de l'éclairage se prolonge dans une attention à la composition matérielle de la page et du plateau, tandis que la musique expérimentale nourrit son travail du rythme et des voix[3]. Cette continuité se retrouve d'un projet à l'autre : la typographie devient une composante narrative dans No ou le pactole, le calcul organise Trois pour cent sauvages, les métriques de visibilité et la valeur marchande des gestes structurent Viens Valeur, et le mouvement du carburant donne à Pipeline à la fois son intrigue et une grande partie de son imaginaire[2],[12],[8],[17].

Ses textes reviennent également sur des systèmes qui attribuent une valeur aux personnes, aux objets ou aux comportements : statistiques et rendement dans Trois pour cent sauvages, économie de l'attention dans Viens Valeur, prix et circulation de l'énergie dans Pipeline. Le recours à ces langages techniques n'efface pas les corps ni les relations ; il crée au contraire une friction entre mesure et expérience sensible. Les lectures critiques de Pipeline et de Trois pour cent sauvages ont particulièrement relevé cette tension entre structures économiques ou mathématiques et trajectoires individuelles[18],[8].

Œuvres

Livres et récits

Théâtre, dramaturgie et arts numériques

  • Octobre, ma fortune, texte théâtral, première forme longue de l'autrice[9],[3].
  • Garde à vue qu'il te montre, projet d'écriture théâtrale développé à La Chartreuse, 2020[10].
  • Trois pour cent sauvages, texte et mise en scène, présenté notamment au Théâtre Ouvert, 2021[11].
  • Viens Valeur, projet interactif d'arts numériques autour de l'ASMR, développé à partir de 2020[4],[12].
  • Is this the gate?, dramaturgie de l'œuvre de Nicholas Lens et J. M. Coetzee, Adelaide Festival, 2024[13].
  • Haschich Absinthe & Sodomie, livret d'opéra en collaboration avec Nicholas Lens, en développement en 2025[1].

Notes et références

  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 et 1,3 « Résident·e·s – Rachel M. Cholz », sur Maisons Mainou (consulté le ).
  2. ↑ 2,0 2,1 et 2,2 Anne-Sophie LN, « No ou le pactole de Rachel M. Cholz : quotidien d’une femme qui habite la rue », sur Karoo, (consulté le ).
  3. ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 3,4 et 3,5 « Trois pour cent sauvages », sur La Bellone (consulté le ).
  4. ↑ 4,0 4,1 4,2 et 4,3 « Rachel M. Cholz », sur ARTCENA, (consulté le ).
  5. ↑ 5,0 et 5,1 « Voici le palmarès de l'Aide à la création pour la session automne 2021 ! », sur ARTCENA, (consulté le ).
  6. ↑ 6,0 et 6,1 Antoine Masset, « Rachel M. Cholz, lauréate du prix Senghor 2024 pour Pipeline », sur Livres Hebdo, (consulté le ).
  7. ↑ 7,0 et 7,1 « Prix Rossel 2024 : les lauréats », sur Le Carnet et les Instants, (consulté le ).
  8. ↑ 8,0 8,1 8,2 8,3 et 8,4 Louise Van Brabant, « De l’infini à la dissolution », sur Le Carnet et les Instants, (consulté le ).
  9. ↑ 9,0 et 9,1 « Rachel M. Cholz », sur Villa La Brugère (consulté le ).
  10. ↑ 10,0 et 10,1 « Garde à vue qu'il te montre », sur La Chartreuse – Centre national des écritures du spectacle (consulté le ).
  11. ↑ 11,0 et 11,1 « Trois pour cent sauvages », sur Théâtre Ouvert (consulté le ).
  12. ↑ 12,0 12,1 et 12,2 « « Viens Valeur » : projet pluridisciplinaire interactif ASMR – Rachel M. Cholz », sur Transcultures, (consulté le ).
  13. ↑ 13,0 et 13,1 « Is this the gate? – Program », sur Adelaide Festival, (consulté le ).
  14. ↑ « Lecture de « No ou le pactole » de Rachel M. Cholz », sur ARTCENA, (consulté le ).
  15. ↑ 15,0 et 15,1 « No ou le pactole », sur Les éditeurs singuliers, (consulté le ).
  16. ↑ 16,0 16,1 et 16,2 « Pipeline – Rachel M. Cholz », sur Éditions du Seuil (consulté le ).
  17. ↑ 17,0 et 17,1 François Angelier, « « Pipeline », de Rachel M. Cholz : l'ivresse du gazole », sur Le Monde, (consulté le ).
  18. ↑ 18,0 et 18,1 Véronique Bergen, « Siphonner la fiction », sur Le Carnet et les Instants, (consulté le ).
  19. ↑ 19,0 et 19,1 « Couleur Stanislas », sur Lettre Zola, (consulté le ).
  20. ↑ « Catalogue « Lisez-vous le belge ? » 2025 », sur Association des éditeurs belges, (consulté le ).
  21. ↑ « Rachel M. Cholz », sur Villa Médicis (consulté le ).

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